“É notável como ela é boa em tirar o ritmo da bola e redirecioná-la”, diz uma das maiores jogadoras de duplas da história, Gigi Fernandez.
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Normalmente, o que acontece nas duplas profissionais é que o melhor time vence de uma forma razoavelmente linear. Embora as duplas clássicas de saque e voleio sejam muito menos comuns no tênis contemporâneo, a execução direta continua predominante, seja com a presença eterna do voleio esmagador e, nas últimas décadas, a ascensão de golpes de fundo excepcionalmente poderosos.
Depois, há Hsieh Su-Wei.
“Gosto de usar a liberdade na quadra”, disse Hsieh depois que ela e Barbora Strycova venceram Wimbledon em 2023. “Eu sou, tipo, uma jogadora de estilo livre. Eu estabeleci meu plano de forma muito clara e limpa. Eu faço isso. Eu gosto. Todo plano diferente, eu tento traçar um plano para onde eu vou, para onde eles vão. Realmente funciona bem.”
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Se as duplas cortejassem um restaurante, você diria que os jogadores de duplas mais bem-sucedidos servem carne e batatas: estratégia e execução claras e padronizadas. Mas qual a melhor forma de descrever a variedade eclética e picante de ofertas que Hsieh traz toda vez que entra em uma quadra de tênis? Um único ponto Hsieh pode incluir tudo, desde um lob de meio voleio até um golpe de forehand e um backhand devastador. Ou, já que Hsieh bate com as duas mãos de ambos os lados, foi um forehand violento?
Uma vez que ela está totalmente no controle do rali, Hsieh fecha o ponto com um lento golpe vencedor atrás de seu oponente. Tudo isso é um jantar psicodélico? Talvez com Hsieh seja melhor abandonar as comparações culinárias e, em vez disso, recorrer às linhas de abertura de um programa de TV clássico:
“Você está viajando por outra dimensão – uma dimensão não apenas de visão e som, mas também de mente. Uma viagem a uma terra maravilhosa cujos limites são os da imaginação. Essa é uma placa de sinalização à frente. Sua próxima parada: Twilight Zone!”
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“Ela bate muito diferente de todos os outros”, disse Naomi Osaka depois de obter uma difícil vitória em três sets sobre ela no Aberto da Austrália de 2019. “Nunca consigo dizer onde ela vai colocar a bola. Ela atinge a linha e, em seguida, acerta uma quadra cruzada estranha. É muito, muito difícil fazer um comício com ela.”
Em singles, Hsieh foi classificado em 23º lugar terceiro no mundo, seus resultados nessa disciplina provavelmente serão prejudicados por um saque excepcionalmente fraco.
Em duplas, porém, Hsieh brilhou muito mais. Classificada em primeiro lugar em 2014, ela está atualmente em sexto lugar, com 35 títulos do WTA Tour, incluindo sete majors (quatro em Wimbledon, dois em Roland Garros, um no Aberto da Austrália). Este ano, aos 38 anos, Hsieh somou duas duplas mistas, em parceria com Jan Zielinski para percorrer a distância no Aberto da Austrália e em Wimbledon.
“Ela é incrivelmente criativa”, disse uma das maiores jogadoras de duplas da história do tênis, Gigi Fernandez. “É notável como ela é boa em tirar o ritmo da bola e redirecioná-la.”
De acordo com Kevin O’Neill, um treinador veterano que trabalhou com Caty McNally e muitos outros profissionais, “Ela vê a quadra melhor do que todo mundo. Ela é muito calma e tranquila e não reage exageradamente ao que está acontecendo no meio do rali. E ela sabe esperar antes de acertar a bola. Ela chega lá com os pés e depois espera. Então ela tem muitas opções.”
Hsieh tem mãos que seriam úteis para executar um golpe de jogo, e a bola que ela acerta não romperia um lenço de papel molhado. Ela irrita muito os adversários, mas quase sempre chega ao seu destino.
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Na história dos estilistas de tênis, Hsieh se enquadra em um grupo antigo, mas pequeno e de culto, que inclui grandes nomes como John Bromwich, Art Larsen, Manuel Santana, Françoise Durr, John McEnroe, Gene Mayer, Fabrice Santoro, Martina Hingis e Natasha. Zvereva. Começando com uma ampla gama de velocidades e giros, passando pela habilidade de lançar a bola em espaços estranhos da quadra, até um conjunto aparentemente aleatório de decisões, tudo o que esses malabaristas fazem coloca uma questão complicada após a outra.
“Hsieh nunca se torna previsível e isso é muito difícil de cobrir”, disse Fernandez, 17 vezes campeão do Grand Slam.
Normalmente, o melhor jogador submete seu corpo. Esses jogadores corroem seu cérebro, um fio delicado de cada vez.
Mayer, que conquistou títulos consecutivos de duplas em Roland Garros com dois parceiros diferentes, também acerta com as duas mãos de ambos os lados, como Hsieh, e elogia muito sua capacidade de criar o que ele chama de “oportunidades geométricas”.
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Segundo Mayer, “Ela não parece atlética da maneira convencional, mas tem esse repertório incrível e é capaz de se afastar dos adversários acertando a bola cedo. . . Ela usa a quadra, os ângulos e todos os golpes tremendamente bem.”
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O brilhante jogo de duplas de Hsieh lhe rendeu muitos fãs. Em certo nível, ela é transcendente, uma visionária habilidosa, experiente e brilhante, fazendo coisas com a bola que ninguém ousa imaginar. Por outro lado, ela é uma versão abrangente e de classe mundial daquele jogador recreativo, muitas vezes rotulado com elogios indiretos como “astuto” e “complicado”, porque eles acertam arremessos levemente denegridos como “espinosos”, “flutuantes” ou “esquilosos”.
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(É interessante notar que todas essas palavras terminam com a letra “y”. Talvez seja porque as pessoas que acertam esses golpes costumam fazer esta pergunta com suas raquetes: “Por que não?”)
Frequentemente, quando surgem jogadores como Hsieh, os instrutores e treinadores dizem que as suas habilidades não podem ser ensinadas, que os deuses a agraciaram com um dom genético, tão certamente como concederam poder a alguns e velocidade a outros. Talvez isso seja verdade e pode muito bem acontecer que pessoas como Hsieh, Mayer, McEnroe e outros tenham tido uma vantagem de dez ou mesmo de 20 metros neste tipo de criatividade.
Mas será que essa também seria uma forma de toda a profissão docente de ténis se exonerar? Onde está o exercício que incentiva os alunos a tentarem a série Hsieh – um lob, um drive, seguido por um voleio de swing?
“É claro que tudo isso pode ser aprendido”, disse O’Neill.
“Imaginação”, disse A Zona Crepuscular criador, Rod Serling. “Seus limites são apenas os da própria mente.”
